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身為一位台灣推理的作者與讀者，我想我們有必要檢討一下。
以中文寫推理小說，有兩個天生的弱點，第一是起步晚，打從1841年愛倫?坡的《莫爾格街兇殺案》開始，現代意義的推理文學已經發展一百七十餘年，大部分的謎題手法不只早就被寫過，還已經被發揮到某種程度。例如經典的「暴風雨山莊」套路，縱使後來的寫作者有信心超越四○年代原創者阿嘉莎?克莉斯蒂的《一個也不留》，也未必能走出七○年代西村京太郎的《殺人雙曲線》、或九○年代綾?行人的《殺人十角館》的框架，當代創作者一不小心就會落入過往大師的窠臼，縱使精雕細鑿，但少了新意，無法使讀者在翻到最後一頁時拍案叫絕，便是「不夠精彩」。
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例如在《傾城之戀》中，張愛玲寫白流蘇在淺水灣飯店的房間，只寫了一扇窗：「那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子裡一幅大畫。那澎湃的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍了。」多簡練優美的文字，但換在推理小說中，恐怕便無法略過床有多大、櫥櫃是否有雕花、地毯是編織或毛皮、簾子到底是什麼顏色（按說不會是藍色的），因為屆時破案關鍵或許便是地毯下的一滴血跡，或是簾子給人調換顏色之類，但這般繁雜的細節描寫便拖累了那一眼望穿的海景，白流蘇與范柳原也因此顯得庸俗不堪了。
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例如在《傾城之戀》中，張愛玲寫白流蘇在淺水灣飯店的房間，只寫了一扇窗：「那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子裡一幅大畫。那澎湃的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍了。」多簡練優美的文字，但換在推理小說中，恐怕便無法略過床有多大、櫥櫃是否有雕花、地毯是編織或毛皮、簾子到底是什麼顏色（按說不會是藍色的），因為屆時破案關鍵或許便是地毯下的一滴血跡，或是簾子給人調換顏色之類，但這般繁雜的細節描寫便拖累了那一眼望穿的海景，白流蘇與范柳原也因此顯得庸俗不堪了。
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